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釉里紅鑒定訣竅
釉里紅鑒定訣竅一、御廠釉里紅的制作明清御窯廠制作的釉下彩瓷器制品中，釉里紅制品是制作量僅次于青花、位居第二的釉下彩官窯品種。
眾所周知，青花瓷制作是元、明、清三代中景德鎮(zhèn)御窯廠制瓷發(fā)展最成熟、制作量最大、應(yīng)用最廣泛的制瓷工藝，即使至今，景德鎮(zhèn)的青花瓷制作依然昌盛不衰。由于歷史發(fā)展原因，御廠在不同時(shí)期使用了不同青花原料——鈷料，導(dǎo)致各時(shí)期青花發(fā)色并不一致；同時(shí)，又因各朝御窯廠繪畫、制作風(fēng)格各有其時(shí)代特征，更使歷代青花韻味各異。
景德鎮(zhèn)制瓷者為避免青花單調(diào)性，在釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展了青花釉里紅。釉里紅發(fā)色的點(diǎn)綴使“鈷藍(lán)”與“銅紅”交相輝映、趣味倍增。就材料而言，青花為鈷料，釉里紅為銅料。制作時(shí)，在胎體表面繪制鈷料或銅紅料后施釉燒制。明初青花燒制并不穩(wěn)定，例如洪武、永樂、宣德時(shí)期青花制品常有發(fā)黑制品，但二者對比，銅料發(fā)色更易隨窯內(nèi)氧化還原反應(yīng)影響而變化，出現(xiàn)灰暗或銅綠等特征。由于古代燒制陶瓷火候難以掌握，窯工僅能憑借經(jīng)驗(yàn)控制反應(yīng)進(jìn)程，從而間接控制釉里紅發(fā)色。整個(gè)制瓷過程中，頗多因素左右釉里紅發(fā)色，導(dǎo)致所制釉里紅發(fā)色難獲理想狀況。
二、明清釉里紅發(fā)色簡單比較
因?yàn)楦G工在燒制時(shí)難以克服諸多難點(diǎn)，因此歷代釉里紅發(fā)色鮮有理想表現(xiàn)，幾乎皆有不同程度的發(fā)黑與發(fā)銅綠等不穩(wěn)定現(xiàn)象。為便于讀者對明清釉里紅發(fā)色的簡單認(rèn)識，本文以數(shù)枚洪武、宣德、成化釉里紅發(fā)色局部圖作簡要說明。
香港國際拍賣有限公司秉承“服務(wù)至上、全心全意”的工作準(zhǔn)則，建立起集鑒定、論證、展覽、交流、銷售的專業(yè)藝術(shù)品交易平臺，并聯(lián)合上海、香港等地眾多大型優(yōu)質(zhì)拍賣機(jī)構(gòu)，不定期舉辦各類藝術(shù)品拍賣會；在征集藏品的過程中層層把關(guān)，規(guī)范操作，征集的藏品皆由專家及公司特聘的資深鑒定顧問鑒定；公司業(yè)務(wù)人員本著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螛I(yè)態(tài)度，投入相關(guān)資料的檢索和說明考訂工作，力求從各個(gè)方面尋求對每件藏品的最佳論證，力爭透徹、詳明，為買家提供可靠的依據(jù)，并介入全球中國藝術(shù)品的市場運(yùn)作。
本次香港國際交易會，我司將緊緊依托沉淀下的大量買家資源及成熟的買家組織模式。從買家構(gòu)成、邀約渠道、買家組織的方式、提供貼身服務(wù)等方面做好細(xì)致專業(yè)的工作，為藝術(shù)愛好者搭建起一個(gè)溝通的橋梁。
（一）買家構(gòu)成
香港、上海、東南亞、馬來西亞、臺灣、澳門、日本、新加坡、歐洲等地區(qū)的藝術(shù)品代理機(jī)構(gòu)、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、收藏家、收藏機(jī)構(gòu)、以及內(nèi)地山西，陜西，北京等買家以及交易圈。
企業(yè)家、慈善組織；
國際、國內(nèi)的機(jī)構(gòu)；
國內(nèi)、國際的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人；
國內(nèi)、國際的藝術(shù)品中介機(jī)構(gòu)；
國內(nèi)外慈善機(jī)構(gòu)、公益組織；
國內(nèi)外美術(shù)館、博物館、藝術(shù)館。
（二）邀約渠道
通過各地企業(yè)家協(xié)會、俱樂部邀請企業(yè)家；
通過各地收藏家協(xié)會、收藏家服務(wù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行邀請；
定向邀請各地的美術(shù)館、博物館、藝術(shù)類學(xué)校；
通過舉辦藝術(shù)品投資、鑒定類的活動(dòng)，吸引松散買家；
通過與工商聯(lián)合會及各類慈善組織合作邀請買家；
通過專業(yè)媒體邀請買家；
通過專業(yè)的廣告宣傳進(jìn)行廣泛邀請。
（三）為買家提供的貼身服務(wù)
針對性寄發(fā)資料和藝交會籌備動(dòng)態(tài)；
及時(shí)征集買家的需求和意愿；
建立綜合細(xì)致的買家數(shù)據(jù)庫，為到公司的外地買家提供接送、接待、導(dǎo)游、導(dǎo)購等服務(wù)；
為本地買家提供組織聚會、登門拜訪、專題講座、外出活動(dòng)等服務(wù)。
聯(lián)系人 ：陳經(jīng)理
聯(lián)系電話：18317017894
QQ：2055238559
1、洪武釉里紅
洪武的釉里紅制作雖然已比較成熟，但依然存在一定缺陷。該時(shí)期發(fā)色區(qū)域比較寬廣，自灰黑至暗紅，且時(shí)常因釉里紅料研磨不細(xì)而出現(xiàn)類似元青花青斑感覺的局部紅斑，同時(shí)還經(jīng)常帶有露釉、淌釉等時(shí)代特征，總體而言，時(shí)代特征極其明顯，便于與其他朝代制品區(qū)分。
宣德早期釉里紅局部發(fā)色圖。該器為宣德早期制品，釉里紅發(fā)色基本呈暗血紅，由于銅料濃厚，龍紋有不同程度的下淌現(xiàn)象。
3、成化釉里紅
成化的釉里紅主要有兩種情況：
1、銅料涂抹均勻，不濃厚。發(fā)色表現(xiàn)得比較鮮艷。
2、涂抹濃厚。由于銅料堆垛，一般在燒制時(shí)會出現(xiàn)不同程度的流淌現(xiàn)象，此時(shí)特征與宣德制品有些接近。
總體而言，成化釉里紅在燒制時(shí)，局部發(fā)黑現(xiàn)象不太明顯，銅綠色現(xiàn)象幾乎不見，說明當(dāng)時(shí)窯工對釉里紅的燒制已經(jīng)相當(dāng)成熟。
成化龍紋釉里紅局部發(fā)色圖。此器暫未見景德鎮(zhèn)御廠發(fā)掘資料，龍紋因涂抹濃厚，所以發(fā)色較深，并帶有一定程度的流淌現(xiàn)象，與圖3比較，圖4發(fā)色更接近宣德時(shí)期釉里紅發(fā)色。
4、康熙末期、雍正釉里紅
永樂、宣德、成化的釉里紅制品極其稀少，拍賣會上基本不見。相比之下，康熙、雍正、乾隆同類制品較多，海內(nèi)外拍賣會中屢有出現(xiàn)。由于康雍乾的制瓷工藝更加成熟，釉里紅制作較明朝更為理想，但也有局部銅綠特征。
康熙末期與雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大鏡觀察，一般會發(fā)現(xiàn)釉里紅內(nèi)部有團(tuán)絮狀凝聚物，此特征是康末、雍、乾隆早期制品所獨(dú)有的，雍正制品尤為明顯，熟悉掌握此特征后，對雍乾制品的斷代極其有利，可以瞬間鑒別相關(guān)制品
