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元青花瓷器拍賣再創(chuàng)歷史新高
元青花瓷器拍賣再創(chuàng)歷史新高
豐富的元青花紋飾
元代青花紋飾內(nèi)容題材豐富、繁花似錦。其工藝采用印﹑堆﹑繪﹑先印后繪﹑剔花﹑鏤孔﹑堆塑﹑填色﹑灑點(diǎn)﹑繪畫等技藝進(jìn)行裝飾，收到各自不同的藝術(shù)效果。青花裝飾豐富多彩，描繪有細(xì)膩入微和線條粗放之分，常用青花涂染為地章留白的處理手法，或加以浮雕工藝，或陰刻剔出花筋葉絡(luò)，使之突出、更富立體感或在繁密復(fù)雜的紋飾空間染以藍(lán)色，將留白的翎毛﹑花卉襯托成生動(dòng)的畫面。繪畫精致而細(xì)膩、構(gòu)圖繁縟、器體紋飾多至八九層，但主次分明、處理和諧。器物口里往往也加繪蕉葉﹑云紋﹑回紋裝飾。多飾變形蓮瓣，如意頭形的倒垂云肩，其中時(shí)繪海水﹑花卉或祥禽瑞獸。牡丹花瓣留出白邊以顯層次，花大葉大形如手掌，精工細(xì)繪、栩栩如生。繪工粗放者用筆雄豪遒勁，寥寥幾筆構(gòu)成梅菊﹑云紋，形象極為生動(dòng)。
云龍紋：是歷代沿襲運(yùn)用的紋飾，龍的形象一般是頭小﹑雙角﹑頸細(xì)身長(zhǎng)，有三﹑四﹑五爪之分。
龍鳳紋：主要為獨(dú)龍﹑團(tuán)龍﹑行龍﹑穿花龍﹑云鳳﹑穿花鳳。
云紋：有團(tuán)云﹑靈花龍﹑如意形云﹑飄狀長(zhǎng)帶云，一﹑二連三云片或山字形大片云。
動(dòng)物：有:天鹿﹑麒麟﹑獅﹑虎﹑豹﹑象﹑鹿﹑羊﹑海馬﹑白兔﹑仙鶴﹑孔雀﹑鷺鷥﹑長(zhǎng)尾鳥﹑蘆雁﹑鴛鴦﹑蓮池魚藻﹑秋蟲螳螂等,均極逼肖。
花卉：有:牡丹﹑月季﹑荷蓮﹑蕃蓮﹑寶相花﹑菊花﹑梅花﹑月影梅﹑松竹梅﹑牽牛﹑射干﹑靈芝﹑芭蕉﹑竹石﹑瓜果﹑葡萄等。
人物：多采用歷史故事，主要有:蒙活將軍﹑周亞夫細(xì)柳營(yíng)﹑蕭何追韓信﹑韓信贈(zèng)金﹑文姬歸漢﹑昭君出塞﹑三顧茅廬﹑呂洞賓﹑尉遲恭單鞭救主﹑四近人物(周茂叔愛蓮﹑陶淵明愛菊﹑林如靖愛梅﹑王羲愛鵝)﹑西廂(拜月﹑拷紅)等等，以及仕女﹑嬰戲圖。佛教的法器金剛杵﹑道教的八仙也入畫面。人物形象多高大而清秀，但開光四愛人物則景小，神態(tài)飄逸，輔助的邊飾采用卷草紋﹑錢紋﹑水紋﹑回紋﹑串珠紋﹑蕉葉﹑變形蓮瓣紋等。
文字詩(shī)句者較少見，這一裝飾系受磁州窯影響，如高安窖藏出土的青花高足碗,，草體書寫“人生百年長(zhǎng)如醉,算來三萬六千場(chǎng)”的警世之言,書體流暢。還有上寫“福”“壽”以及屬姓氏的何﹑黃者。紀(jì)事干支紀(jì)年銘也見于裝飾之中，如“至正七年”即是。
第六，觀察歲月痕跡：
一、看青花透骨。老東西自有它的老相，特殊之相，青花透骨就是其中的一項(xiàng)，而且還是一種無法仿制的跡象。青花透骨是一種特殊跡象，不是短時(shí)間可以形成，而且發(fā)生在釉下，獨(dú)特性和排他性很強(qiáng)。元代青花所用鈷料,有國(guó)產(chǎn)與進(jìn)口的青料。國(guó)產(chǎn)料發(fā)色灰,進(jìn)口料繪畫的青花色澤濃艷,層次清晰,明凈素雅,時(shí)有黑色斑點(diǎn)。如至正十一年青花云龍瓶一類大器多采用進(jìn)口青料。國(guó)產(chǎn)料多是用于小件器物,如菲律賓出土物及江西九江市博物館征得的至正十一年墓出土的青花蓮菊連座瓶爐。
2014年是一個(gè)新的起點(diǎn)據(jù)“全國(guó)拍賣行業(yè)管理信息系統(tǒng)”統(tǒng)計(jì)顯示，1至2月份全國(guó)拍賣成交額累計(jì)744億元，比上年同期增長(zhǎng)67.5%；拍賣成交場(chǎng)次累計(jì)為7355場(chǎng)，比上年同期增加1450場(chǎng)。在2月份，全國(guó)拍賣業(yè)實(shí)現(xiàn)成交額319.89億元，同比2012年增長(zhǎng)34.5%。
而對(duì)于當(dāng)前拍賣行情，香港盛藏國(guó)際資深經(jīng)紀(jì)人通過對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的調(diào)研�？偨Y(jié)中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)在2013年可能會(huì)超過8%。經(jīng)濟(jì)環(huán)境的改善將會(huì)有助收藏家信心的增強(qiáng)。而中國(guó)藝術(shù)品投資基金數(shù)量近期的增長(zhǎng)也顯示，藝術(shù)投資在中國(guó)是切實(shí)可行的。對(duì)于藝術(shù)品交易而言，2014年將呈現(xiàn)兩級(jí)分化的局面，這意味著，一些高價(jià)高質(zhì)和低價(jià)的作品將更容易在市場(chǎng)上流通，而價(jià)位趨于中檔的作品將不易被關(guān)注。這一點(diǎn)延續(xù)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)去年的狀況之一，即經(jīng)驗(yàn)豐富或新入市的收藏家都積極競(jìng)投頂級(jí)藝術(shù)家的重要且稀有的作品，而對(duì)他們的二線作品卻鮮有問津。
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何為青花透骨，又是如何個(gè)透法？青花是一種鈷料，無論是國(guó)產(chǎn)還是進(jìn)口，鈷料對(duì)胎體和釉面都有一定的腐蝕作用，只不過進(jìn)口料的腐蝕性更強(qiáng)而已。用鈷料在胎體表面繪畫，然后再罩上一層釉,成為青花瓷。經(jīng)高溫?zé)�，鈷料與胎緊密結(jié)合，并不斷地向胎體內(nèi)滲透，便形成了青花透骨現(xiàn)象，時(shí)間越久，滲透越深越廣。到此可能就會(huì)有人說，老瓷青花下沉，新瓷青花上浮，這里面有細(xì)微的差別和不為人知道的特點(diǎn)。關(guān)鍵在于：
1、元青花的青花不僅向下滲透，而且向上“擴(kuò)張”，暈散，這種內(nèi)在的變化和活動(dòng)并不因?yàn)闊沙龈G后停止，相反永無休止而緩慢地進(jìn)行著，只是肉眼很難觀測(cè)到而已。因天長(zhǎng)日久化學(xué)和物理反應(yīng)，青花與釉相互融化并擴(kuò)散至釉面；而新燒制的瓷器，青花并非上浮,而是沉在釉中，如果敲碎瓷器用放大鏡觀察斷面就會(huì)發(fā)現(xiàn)：老瓷的青花直達(dá)釉面，而新瓷的青花是在釉中，離釉面還有一段距離。
2、老瓷的青花下沉而且深入到胎內(nèi)與胎體相溶，結(jié)合得非常緊密；即使釉面磨損或被腐蝕，青花依然留存可見。而新瓷的青花與胎骨結(jié)合不緊密，釉面被腐蝕時(shí)，青花也會(huì)隨之脫落。元青花的發(fā)色多種多樣，成因復(fù)雜，是鑒定元青花過程中遇到的最難解，最疑惑，最不容易判斷的地方。由于元青花的數(shù)量稀少，見過、特別是能夠上手一定數(shù)量和多種類型的元青花的人實(shí)在是鳳毛麟角。大多數(shù)的人都缺乏實(shí)物參照，只好用照片來比對(duì)。照片因技術(shù)上的原因，色彩經(jīng)常會(huì)有一些失真和無法避免的誤差，使元青花的發(fā)色變得更加撲朔迷離，令人難以捉摸，辯真識(shí)假十分困難。
二、元青花傳世品極少，只有在這極少數(shù)的傳世品上才會(huì)有使用痕跡。
元青花多數(shù)是出土器。窯藏出土的有使用痕跡的很少，沒有使用痕跡的較多，墓葬出土的除極個(gè)別外，絕大多數(shù)都是燒成即入葬的。應(yīng)該說元青花的精品大器，有使用痕跡的少，無使用痕跡的多。往往是越高級(jí)的精品，受人保護(hù)，經(jīng)常是沒有使用痕跡或很少使用痕跡的。相反，倒是仿古作舊的瓷器一般都做上使用痕跡，企圖讓人誤以為是老東西。因此遇到臟乎乎碰劃痕跡明顯的一定要仔細(xì)看，收藏界歷來講究瓷器的真、精、新、美。其中的“新”就是指一件真正精美的老瓷器，又新又亮，沒有使用痕跡，或很少使用痕跡，才是最好的。看使用痕跡，只是要看是自然的使用痕跡還是人為做上的痕跡，以此來判斷東西有沒有做過舊，從而提供一些參考意見。
